Жена в доме голова

Cf: The grey mare is the better horse (Br.). The husband is the head of the house, but the wife is the neck - and the neck moves the head (Am.). Man is the head, but the woman turns it (Am.)

• Добрая жена да жирные щи - другого добра не ищи (Д)

• Добрая жена дом сбережет (Д)

• Жена - в доме глава (Ж)

• Жена Цезаря должна быть выше подозрений (Ж)

• За хорошей женой и муж пригож (3)

• Муж - голова, жена - шея, куда захочет, туда и повернет (М)

• С доброй женой и горе - полгоря, а радость - вдвое (С)

• У мужа жена всегда виновата (У)

• За хорошей женой и муж пригож (3)

Cf: The grey mare is the better horse (Br.). The husband is the head of the house, but the wife is the neck - and the neck moves the head (Am.)

• All are good girls, but where do the bad wives come from? - Все девушки хороши, но откуда злые жены берутся? (B)

• All are good lasses, but whence come bad wives? - Все девушки хороши, но откуда злые жены берутся? (B)

• Choose not a wife by the eye only - Не ищи красоты, ищи доброты (H)

• Good maid sometimes makes a bad wife (A) - Все девушки хороши, но откуда злые жены берутся? (B)

• Good wife and health are a man's best wealth (A) - Добрая жена да жирные щи - другого добра не ищи (Д)

• Good wife makes a good husband (A) - За хорошей женой и муж пригож (3)

• Good wives and good plantations are made by good husbands - У хорошего мужа и жена хороша (У)

• He that has a wife, has a strife - Нет жены - нет заботы (H)

• He that has not got a wife is not yet a complete man - Муж без жены - что гусь без воды (M)

• He that takes a wife takes care - Нет жены - нет заботы (H)

• He took it like a man, he blamed it on his wife - У мужа жена всегда виновата (У)

• Husband is the head of the house, but the wife is the neck - and the neck moves the head (The) - Жена - в доме глава (Ж), Муж - голова, жена - шея, куда захочет, туда и повернет (M)

• Life isn't life without a wife - Муж без жены - что гусь без воды (M)

• Man is only half a man without a wife (A) - Муж без жены - что гусь без воды (M)

• Man's best fortune or his worst is his wife (A) - Один женился - свет увидал; другой женился - с головой пропал (O)

• Man's wife is his blessing or his bane (A) - Один женился - свет увидал; другой женился - с головой пропал (O)

• There is one good wife in the country, and every man thinks he has her - Всякому мужу своя жена мила (B)

• То him who has a good wife no evil can come which he cannot bear - С доброй женой и горе - полгоря, а радость - вдвое (C)

• Two cats and a mouse, two wives in a house, two dogs and a bone never agree in one - Два медведя в одной берлоге не живут (Д)

• Two wives in a house never agree in one - В озере два черта не живут (В), Двум шпагам в одних ножнах не ужиться (Д)

• Where there is no wife there is no home - Добрая жена дом сбережет (Д)

• Wife is the key of the house (The) - Добрая жена дом сбережет (Д), Хозяйкою дом стоит (X)

• Wife make your own candle, spare penny to handle - Добрая жена дом сбережет (Д)

• Either win the mare or lose the halter - Или все, или ничего (И)

• Grey mare is the better horse (The) - Жена - в доме глава (Ж), Муж - голова, жена - шея, куда захочет, туда и повернет (M)

• Old gray mare ain't what she used to be (The) - Был конь, да изъездился (Б), Укатали Сивку крутые горки (У)

1. [greı] n

1. 1) серый цвет

2) оттенок серого цвета

3) серая краска

2. 1) серая материя

2) неотбелённая материя

3. лошадь серой масти

4. седина

5. сумрак

6. (the Greys) pl (сокр. от Scots Greys) драгуны ( 2-й драгунский полк армии Великобритании)

7. амер. ист. военная форма солдат армии южан (во время гражданской войны 1861-1865 гг.)

8. pl разг. серые фланелевые брюки

2. [greı] a

1. 1) серый

2) серый; землистого цвета; «зелёный»

2. седой; сивый

3. 1) пасмурный, сумрачный

2) мрачный, безрадостный

4. текст. неотбелённый

3. [greı] v

1. 1) делать серым

2) делаться серым, сереть

2. седеть

  Кот

   1971 - Франция (83 мин)

     Произв. Lira Films, Cinetel, Gafer, Comacico, Unitas Film

     Реж. ПЬЕР ГРАНЬЕ-ДЕФЕРР

     Сцен. Пьер Гранье-Деферр и Паскаль Жарден по одноименному роману Жоржа Сименона

     Опер. Вальтер Воттиц (Eastmancolor)

     Муз. Филипп Сард

     В ролях Жан Габен (Жюльен Буэн), Симона Синьоре (Клеманс Буэн), Анни Корди (Нелли), Жак Риспаль (врач), Николь Дезайи (медсестра), Арри Макс (пенсионер), Ив Барсак (архитектор).

   Бывший типограф Жюльен Буэн и его жена Клеманс, бывшая воздушная гимнастка, стареют вместе в своем особняке в Курбевуа, готовящемся под снос, как и весь квартал. Их жизнь течет под постоянный грохот сносимых зданий: вокруг вырастают большие новые дома, постепенно вытесняющие их на обочину. Жюльен и Клеманс не разговаривают друг с другом: в основном потому, что Жюльен больше не хочет общаться с женой. Чтобы напомнить мужу о своем существовании, Клеманс действует исключительно злобой. Поскольку единственное живое существо, к которому Люсьен по-прежнему испытывает симпатию, его кот по кличке Коготок, Клеманс берется именно за него. Она говорит, что кот якобы разодрал подборку газет, бережно хранимую Жюльеном в подвале. Потом она пытается потерять животное в магазине. Наконец, она убивает его из револьвера, который Жюльен дал ей во время очередной ссоры, чтобы она могла покончить с собой, если ей захочется. Положив труп кота в мусорный бак, Жюльен переезжает в отель свиданий, принадлежащий его бывшей любовнице. Через несколько дней он начинает беспокоиться о здоровье жены, которая больше не выходит из дома. Он решает вернуться к ней, но клянется, что больше никогда не скажет ей ни единого слова. Он отправляет ей записки на клочках бумаги, а она их собирает. Однажды, разглядывая коллекцию, она умирает от сердечного приступа. Через некоторое время Жюльен принимает смертельную дозу барбитуратов и умирает в больнице.

   ► Об истории экранизаций Сименона следовало бы написать отдельную книгу. Этот писатель - Бальзак нашего времени (с этим сегодня у же никто не поспорит), чем дальше, тем больше старался не вмешиваться в работу над фильмами по своим произведениям и даже воздерживался от их оценки, когда они были готовы. В этом намеренном безразличии - его манера уважать творческую свободу людей, работающих в чуждой ему области. (Тем не менее, в начале 30-х гг. он порывался лично сиять Голову человека.) Было бы странно, если бы столь богатый источник сюжетов не оказал влияния на французское кино. Все началось с туманной Ночи на перекрестке, La nuit du carrefour, 1932, с атмосферой настолько плотной, что ее можно было резать ножом, с расплывчатыми (слишком расплывчатыми) персонажами: все это позволило Ренуару создать почти экспериментальную картину, визуальную симфонию, где место психологии занимает загадочность и неясность. Впоследствии романы Сименона становились достойным материалом для крупных и амбициозных режиссеров (Дювивье - Голова человека, La tete d'un homme, 1933, и Паника, Panique; Дакен - Он приехал в День всех святых, Le Voyageur de la Toussaint), но чаще всего помогали режиссерам не столь одаренным проявить максимум своих способностей. Декуэн редко демонстрировал такое вдохновение, как в Чужих в доме, Les Inconnus dans la maison по сценарию Клузо и в Правде о Бебе Донж, La verite sur Bebe Donge, 1951. Лучшим фильмом Молинаро стала Смерть красавицы, La mort de Belle, 1960. Лучшим фильмом Саславски - Грязь на снегу, La neige etait sale, 1953; по нашему мнению, это лучшая экранизация Сименона. Даже Деланнуа нечасто проявлял такую тонкость чувств, как в Мегрэ и дело Сен-Фиакра, Maigret et l'affaire Saint-Fiacre. Кот ( 1-я и наиболее интересная из 4 экранизаций Сименона, снятых Гранье-Деферром; за ней последовали Вдова Кудер, La veuve Couderc, 1972; Поезд, Le train, 1973 и Северная звезда, L'Etoile du Nord, 1982, поставленная по роману «Постоялец» [Locataire]) дает возможность в полной мере раскрыться скрупулезному реализму режиссера. Этот семейный ад, в котором добровольное молчание одного героя выражает непримиримое несогласие, представляет собою парадоксальное замкнутое пространство - парадоксальное, потому что оно открыто для мира; его окружает городской пейзаж, изменяющийся на глазах и служащий живым укором старости и изоляции героев. Ибо подлинной темой фильма - даже больше, чем жестокая и изношенная любовь, - является старость. Чтобы выразить эту тему, Гранье-Деферр, верный давней традиции французского кинематографа, прибегает к помощи выдающихся актеров: каждый играет в этой картине одну из последних значительных ролей в своей карьере. Для Габена это просто-напросто последняя значительная роль, поскольку все, что он сыграл после нее, в счет можно не брать. Превосходная - т. е. незаметная - смесь павильонных и реальных экстерьеров (тут торжествует техническая виртуозность Гранье-Деферра). Замечательная и ненавязчивая музыка Филиппа Сарда, только начинавшего в то время работу в кино.

   N.В. Несмотря на ряд изменений, фильм в целом следует сюжетной канве романа. Тем не менее, очень жаль, что пропало социальное различие между супругами в романе Сименона: он - рабочий, она - дочь крупного собственника и мещанки. Также жаль, что коренным образом изменилась их биография: у Сименона они поженились после 60. Собственно, именно история позднего 2-го замужества его матери и послужила Сименона основой для романа.